{"id":6886,"date":"2020-06-20T09:28:06","date_gmt":"2020-06-20T09:28:06","guid":{"rendered":"https:\/\/stonesizepanels.com\/?p=6886"},"modified":"2020-06-20T18:30:28","modified_gmt":"2020-06-20T18:30:28","slug":"fachada-singular-de-piedra-natural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stonesizepanels.com\/es\/fachada-singular-de-piedra-natural","title":{"rendered":"Fachada singular de piedra natural"},"content":{"rendered":"

La fachada es el rostro de cada edificio y una fachada singular de piedra natural lo convierte en algo \u00fanico e irrepetible.<\/p>\n

La palabra fachada<\/strong> aparece por vez primera en el Renacimiento, cuando en el tratado \u201cDe re Aedificatoria\u201d (1485) Leon Battista Alberti se refiere a un rostro privilegiado<\/strong> del edificio que, como si de una faz humana se tratase, tiene identidad propia dentro de un todo org\u00e1nico que es la ciudad. La Bas\u00edlica de Santa Mar\u00eda Novella, es un magn\u00edfico ejemplo de esto. Sus fachadas laterales son bastante austeras, terminadas en ladrillo, mientras que su fachada principal, la que da a la plaza (fachada terminada por Alberti en 1470) es una portada que presenta el edificio a la ciudad y organiza su relaci\u00f3n con la misma. Como no pod\u00eda ser de otra manera, su elegante y magistral dise\u00f1o es llevado a cabo con materiales nobles y exquisitos, m\u00e1rmoles blancos y verdes.<\/p>\n<\/div>

\"1.\tFachada<\/span><\/div><\/div>

Fachada – Santa Mar\u00eda Novella – Fa\u00e7ade. Fuente \/ Source: Charlarte.com<\/p>\n<\/div>

Obviamente, nuestra forma de entender y hacer arquitectura ha cambiado infinitamente desde el Renacimiento. Nuestro concepto de fachada hoy en d\u00eda tiene muchos m\u00e1s niveles de complejidad y est\u00e1 mucho m\u00e1s relacionado con el de envolvente global y multidireccional <\/strong>del edificio: Una piel o membrana que lo por todos lados recubre (vertical, pero tambi\u00e9n inclinada u horizontalmente) separando el espacio interior del exterior.<\/p>\n

Sin embargo, lo que no ha cambiado en todo este tiempo es nuestra manera de percibir la ciudad y el impacto que causan en nosotros las fachadas de los edificios. Aldo Rossi hablaba en el libro \u201cLa Arquitectura de la Ciudad\u201d (1966) del \u201clocus de la memoria colectiva\u201d, por el cual la ciudad es concebida como una suma de las percepciones, experiencias, im\u00e1genes y recuerdos adquiridos por sus ciudadanos. La ciudad queda dibujada en un mapa mental articulado conceptualmente por una serie de hitos, los monumentos y edificios que dejan un mayor impacto en nosotros.<\/p>\n

En ese sentido, la imagen exterior que proyectan nuestros edificios genera una impronta que hace referencia no solo al edificio en s\u00ed, sino tambi\u00e9n a la propia ciudad, pues es parte constitutiva de la misma.<\/p>\n

Al igual que distinguimos a las personas por sus rostros, utilizamos ese mismo mecanismo de identificaci\u00f3n puramente visual para los edificios. Las fachadas son el l\u00edmite material que nos permite conformar esa singular imagen exterior que vinculamos conceptualmente a un edificio particular.<\/p>\n

El potencial de dicha imagen externa est\u00e1 al nivel de su responsabilidad. Es perfectamente natural que los arquitectos busquen una singularidad<\/strong> para dicha imagen exterior que quieren conferir a los edificios que proyectan. Sin embargo, se trata de un juego de seducci\u00f3n al que deben de jugar con infinita sensibilidad respecto al contexto que rodea al edificio y su inserci\u00f3n y di\u00e1logo con el entorno.<\/p>\n

La fachada singular de piedra natural y la gran escala: ingredientes de la monumentalidad<\/h3>\n<\/div>
\"Pir\u00e1mides<\/span><\/div><\/div>

Pir\u00e1mides Keops, Kefr\u00e9n y Micerinos. Fuente \/ Source: Bigstock<\/p>\n<\/div>

Basta ver los dise\u00f1os de edificios de Boull\u00e9e (1728-1799) para entender que la gran escala <\/strong>de esas geometr\u00edas puras era en parte lo que les confer\u00eda ese car\u00e1cter monumental a los edificios<\/p>\n<\/div>

\"Cenotafio<\/span><\/div><\/div>

Cenotafio de Newton, 1784. \u00c9tienne-Louis Boull\u00e9e<\/p>\n<\/div>

Si bien Boull\u00e9e trabajaba con dise\u00f1os ut\u00f3picos que buscaban \u201clo sublime\u201d, tambi\u00e9n encontramos arquitecturas construidas que han materializado esta b\u00fasqueda expl\u00edcita de la monumentalidad, como es el caso de la arquitectura de Louis Kahn. Una vez m\u00e1s, es la p\u00e9rdida de escala humana, que nos lleva a asimilarlo a un orden superior, magn\u00edfico y gigante, lo que genera esa sensaci\u00f3n de monumentalidad.<\/p>\n<\/div>

\"Asamble<\/span><\/div><\/div>

Asamblea Nacional – Bangladesh – National Assembly. Fuente \/ Source: Aesthetica<\/p>\n<\/div>

Cuando la piedra dej\u00f3 de sustentar los edificios y pas\u00f3 a revestirlos<\/h3>\n

En nuestra historia m\u00e1s reciente, el ser humano ha dejado atr\u00e1s el uso de la piedra natural como material estructural del edificio y ha puesto mucho m\u00e1s en valor su car\u00e1cter est\u00e9tico, trasladando a nuestros entornos artificiales la calidez de un material natural, dotando a la superficie arquitect\u00f3nica de la infinita expresividad de la cantera, algo imposible de alcanzar para un material sint\u00e9tico.<\/p>\n<\/div>

\"1929<\/span><\/div><\/div>

1929 Pabell\u00f3n – Mies Van der Rohe – 1929 Pavilion – Fuente\/ Source: Miesbcn.com<\/p>\n<\/div>

Sin embargo, si antiguamente habl\u00e1bamos de construcciones eminentemente pesadas, donde los masivos sillares trabajaban perfectamente a compresi\u00f3n, hoy se busca la mayor ligereza, tanto en la estructura como en los cerramientos de los edificios. Esto entr\u00f3 desde el principio en conflicto directo con el uso de piedra natural, material que por defecto es pesado y fr\u00e1gil. Su uso cortado a modo de placa (que trabaja a flexi\u00f3n frente al viento) a la que se le realizan mecanizados para las fijaciones, ha encontrado much\u00edsimas limitaciones en cuanto a formatos. Siempre se ha buscado ir al menor grosor que funcionara mec\u00e1nicamente (habitualmente 3 cm), al tiempo que encontraba sus l\u00edmites de tama\u00f1o en su manejabilidad por peso.<\/p>\n

Otto Wagner (1841-1918) quiso en su edificio para la Caja de Ahorros Postal de Viena hacer un alarde de ese salto tecnol\u00f3gico que supon\u00eda utilizar la piedra como mero revestimiento. Para ello utiliz\u00f3 premeditadamente un grapado visto para las peque\u00f1as palcas de m\u00e1rmol que revest\u00edan la fachada, sacando provecho de su est\u00e9tica. De este modo, en un alarde de sinceridad constructiva, evidenciaba con total transparencia que no era una obra de siller\u00eda, si no un mero revestimiento<\/p>\n<\/div>

\"Viena<\/span><\/div><\/div>

Viena Post Offiec \/ Caja Postal de Viena (1903-1912), Otto Wagner. Fuente \/ Source: programm.ard.de<\/p>\n<\/div>

\"Viena<\/span><\/div><\/div>

Viena Post Office \/ Caja Postal de Viena (1903-1912), Otto Wagner – \u00a9 Bwag\/CC-BY-SA-4.0<\/p>\n<\/div>

Stonesize, rompe las barreras de la piedra como material de revestimiento<\/h3>\n

La tecnolog\u00eda Stonesize rompe estas barreras y limitaciones que hemos apuntado que castigan a la piedra natural cuando es usada como placas de revestimiento y dota a los arquitectos con una nueva herramienta proyectual para fachadas singulares de piedra natural. Stonesize permite el uso de paneles de piedra natural de car\u00e1cter monumental en formato gigante, ultraligeros y de una grand\u00edsima resistencia. Cualquier piedra en cualquier textura puede ser concebida para una fachada ligera a una escala inimaginable anteriormente.<\/p>\n<\/div>

\"Piedra<\/span><\/div><\/div>

Paneles de piedra natural ultraligeros<\/a><\/p>\n<\/div>

Stonesize abre un nuevo horizonte de posibilidades para el uso de fachadas verdaderamente singulares en piedra natural, diferenci\u00e1ndose de los aplacados que llevan d\u00e9cadas cubriendo nuestros edificios, con un rango de formatos peque\u00f1os y altamente explotados.<\/p>\n<\/div>

\"Fachada<\/span><\/div><\/div>

Fachadas de piedra natural Stonesize<\/a><\/p>\n<\/div>

En fachadas ventiladas, su dimensi\u00f3n en formato gigante no impide que se puedan instalar manualmente, ya que su peso es de 20 kg\/m2, frente a los 80 kg\/m2 que ten\u00edan los aplacados de 3 cm en formato peque\u00f1o.<\/p>\n<\/div>